Het begon allemaal met de introductie door Canon van de 5Dmk2. Of eigenlijk iets daarvoor. Canon kreeg de vraag van een groot persburo of het mogelijk was een filmstand in te bouwen waarmee correspondenten op simpele wijze content konden maken die meteen via internet verstuurd kon worden. Om bij ‘breaking news’ meteen aan TV te kunnen leveren, in plaats van te moeten wachten op een voorbijganger met een iphone. Dus Canon doet dat met een beeldsnelheid van 30p, ideaal voor Amerikaanse TV en websites. En een codec met flinke compressie zodat je een lekker klein file krijgt, wat snel te uploaden is. Kleurdiepte is toch niet belangrijk bij rampen.

Maar zoals wel vaker bij moderne technologie hebben de gebruikers hele andere plannen. Er wordt al snel ontdekt dat dit apparaat op een super low budget een hele chique filmlook maakt. En als de artistieke fotograaf Vincent Laforet het filmpje ‘Reverie’ op youtube plaatst, een in twee dagen geschoten productie op fotogenieke plekken in New York met een fantastisch helicoptershot van het Empire State building gereflecteerd in de bril van een model, is het hek van de dam. Iedereen wil plotseling filmen met een DSLR.

Inmiddels heeft Canon het derde nieuwe model in een jaar uitgebracht, en deze keer is de filmmode een van de grootste verkooptools. Laforet wordt ingezet als expert; hij mag met de 1D een film maken die zich geheel ‘s nachts afspeelt in de straten van LA, bij bestaand licht. De 1D heeft namelijk een sensor die een gevoeligheid van ISO 12.800 haalt. Dat wordt de film ‘Nocturne’.

Bediening

De zogenaamde ‘LiveView’ functie vormt de basis voor de video optie op deze camera’s. Bij het starten van LiveView klapt de spiegel omhoog, de optische zoeker wordt daarmee onbruikbaar. Het lcdschermpje op de achterwand wordt nu als monitor gebruikt. ‘Third parties’ als Hoodman en Zacuto maken een soort loupjes die je op het schermpje kunt bevestigen. Vooral in lichte omstandigheden heb je dat wel nodig om de scherpte nog enigszins te kunnen beoordelen.

Ook is het mogelijk een externe SD of HDMI monitor aan te sluiten, nadeel is dan wel dat het LCDschermpje geen beeld meer geeft. Tijdens het testen viel het ons op dat het starten van de live view functie en de opnameknop bij alle drie de camera’s anders is. Wat bij de een de opname knop is, zet bij de ander juist de live view functie aan of uit. Erg verwarrend, het geeft wel aan dat Canon nog niet echt weet wat het aan moet met de filmfunctie.

Je kunt kiezen uit verschillende opname-formaten; alle camera’s kunnen in 1080 (HD)en 640 (SD)opnemen. De 1D en de 7D kunnen beide 24, 25, 30 en in 720 50 of 60 beelden.

De 5D is tot nu toe beperkt tot 30fps, maar canon heeft een firmware upgrade aangekondigd waarmee de 5D ook in 24/25 en 50/60 fps kan opnemen.

Zowel de diafragma als de sluitertijd bediening is hetzelfde bij de camera’s, bij alle drie met draaiwieltjes die ook steeds op dezelfde plek te vinden zijn. Je kunt de belichting zowel op manual als op de automaat zetten. In de manualstand kun je tijdens het filmen het diafragma of de sluitertijd aanpassen, helaas alleen in stapjes. Vloeiend lukt alleen met de automaat, maar daar heb je weer geen controle over. Witbalans is manual in te regelen en heeft ook een automatische functie die continu blijft aanpassen. Er is ook een knop die de witbalans en de belichtingsautomaat tijdelijk vastzet; als je die indrukt vlak voor je gaat opnemen blijven de instellingen gefixeerd tijdens het shot.

Autofocus werkt niet meer in filmmode.

Grootte van de sensoren; verschil in beeldhoek en DOF

De 5Dmk2 is een zogenaamde ‘fullframe’ camera; de sensor heeft een oppervlakte van 24x36mm, hetzelfde formaat als de oude kleinbeeld dia of negatief. De sensor bestaat uit de indrukwekkende hoeveelheid van 21 miljoen pixels (21 MP). Even ter vergelijking; de RED is 12 MP.

Om in video-mode tot de HD verhouding van 16:9 te komen wordt aan de onder- en bovenkant een strook weggelaten.

De gebruikte oppervlakte komt nog het dichtst in de buurt van het Vistavision formaat, wat In de jaren 50 door Paramount op de markt gebracht werd. ‘White Christmas’ was de eerste daarop gedraaide film.

De 7D heeft een APS-C sensor, met een formaat van 22.3 × 14.9 mm, vrijwel hetzelfde formaat als 35mm film (21.95x18.6mm) en de RED (24.4x13.7mm).

De 1D tenslotte heeft een APS-H sensor van 27.9x 18.6mm

Dit alles heeft grote invloed op de beeldhoek; een 28mm is op een 5D al een flinke groothoek, en bij de 7D een standaardlens.

Met behulp van de zgn cropfactor kun je dit eenvoudig berekenen. Voor ons filmers is het het makkelijkst uit te gaan van het standaard 35mm filmformaat. Je moet dan voor de 5D het brandpunt vermenigvuldigen met 0,6 om dezelfde beeldhoek te krijgen, en de 1D met 0,75. En de 7D met 1.

Hieruit volgt al meteen een belangrijk verschil tussen de camera’s; voor een 5D kun je makkelijker wide-angle lenzen vinden die ook nog lichtsterk zijn. De Zeiss 28mm is bijvoorbeeld 2.0, maar de 18mm -die op de 7D dezelfde beeldhoek geeft- is 3.5.

Aan de andere kant is een 200mm op de 7D een super telelens.

Naast de beeldhoek, heeft de grootte van de sensor ook invloed op de scherptediepte (DOF). Hiervoor geldt dezelfde cropfactor. Dus op een 5D is de DOF bij een groothoek kleiner.

Gevoeligheid van de camera’s

Op papier verschillen de camera’s niet zo heel veel qua gevoeligheid, de 7D heeft een bereik van 100-6400 ISO, de 5D van 50-6400, en de 1D kijkt nog een stop verder in het donker; 12.800 ISO. De 1D is ook nog te ‘boosten’ naar 102.400 ISO. Dat zijn indrukwekkende getallen , maar is het ook bruikbaar?

Hieronder zie je een voorbeeld van de 1D op 12.800. Het zijn in ieder geval waardes die je op film en in HD camera’s niet vindt. De 1D ziet letterlijk meer in het donker dan je eigen ogen....

Herengracht 1D met Zeiss 28mm F2.0 op 12.800 ISO

Raadhuisstraat Canon 1D met Zeiss 28mm F2.0 op 6400 ISO

Voor meer vragen of een ‘hands-on’ met de camera’s;

Edwin Verstegen en Dick Harrewijn bij Het Raam digital cinema

Dit e-mailadres is beschermd tegen spambots. U heeft Javascript nodig om het te kunnen zien.

Dit e-mailadres is beschermd tegen spambots. U heeft Javascript nodig om het te kunnen zien.

We werken aan een vervolg op dit artikel waarin we dieper ingaan op instellingen in de camera, wat ze bij Canon 'PictureStyles' noemen, ruis/korrel bij hoge ISO waarden, randapparatuur zoals monitoren en handheldrigs, geluid en postproductie.