|
Director of Photography Jules van den Steenhoven, NSC fotografeerde voor regisseur Pieter Vehoeff 'Brief voor de Koning'. De film kreeg positieve recensies (NRC: "Warme verfilming", Parool: "Geloofwaardige, stijlvolle en getrouwe verfilming"), behaalde eind juli een Gouden Film (100.00 bezoekers) en krijgt een vervolg.
Boven: Director of Photography Jules van den Steenhoven, NSC met acteur Yannick van de Velde op de set van "De brief voor de Koning"
DoP Jules van den Steenhoven heeft een lange staat van dienst. Hij studeerde eind jaren 70 af aan de Filmacademie en werkt sinds 1977 in de film, TV en Commercial industrie. De eerste jaren als runner, grip, gaffer, camera assistent en documentaire cameraman voor TV. Sinds 1985 als director of photography voor TV series (o.a. ‘Bij Nader Inzien’, ‘All Stars’), Speelfilms (o.a. ‘De Kleine Blonde Dood’, ‘De Provincie’, ‘The Gambler’, ‘Floris’, ‘De Komediant’), commercials (o.a. met Othmar Sweers, Thed Lenssen en Yani) en documentaires (o.a. ‘TBS’, ‘Wij, Andriessen’). Hij is een van de medeoprichters van de NSC en de huidige voorzitter.
Enkele vragen aan Jules van den Steenhoven, NSC, director of photography van "De Brief voor de Koning”.
In je carrière heb je met heel verschillende regisseurs gewerkt, zowel voor TV, als speelfilms als documentaires. Waaruit haal je de meeste voldoening?
Bijna alles wel met veel voldoening gedaan. Dat ik meer bij speelfilm terecht ben gekomen is deels misschien toeval maar heeft ook zeker te maken met hoe televisie zich zich de laatste jaren ontwikkeld heeft. De tendens zo goedkoop mogelijk uren te willen vullen heeft zeker niet bijgedragen tot 'n rijke documentaire televisie cultuur. Het zelfde geldt voor drama en series. Bij speelfilm zijn er dan net iets meer middelen en tijd voor vormgeving van verhalen.
Op welke manier beïnvloeden de verschillende genres elkaar?
Of je nu docu's maakt of speelfilm de essentie is verhalen vertellen. Bij documentaires heb ik geleerd dat te draaien wat je zeker nodig hebt om het verhaal te kunnen vertellen. Het hebben van 'n shot is dan soms even belangrijker dan esthetiek. Maar wat ik vooral geleerd heb bij documentaires is luisteren. Goed luisteren is vaak voor het vertellen van 'n verhaal essentieel. Bij speelfilm heb ik daar mijn voordeel mee gedaan omdat je daar over alles 'n compromis moet sluiten. Om daar tot 'n uitgebalanceerde fotografie te komen verreist som veel communicatie. Zeker met de digitale mogelijkheden heden ten dage waarover we kunnen beschikken.
Als je je verbindt aan een project, waarop baseer je je dan? Is het de regisseur? Het scenario, de acteurs?
Kan alledrie zijn. Maar regisseur telt zwaar.
Je hebt met een aantal buitenlandse regisseurs gewerkt. Hoe makkelijk is het voor je om je kennis en ervaring 'over de grens' te gebruiken?
Het gebrek aan 't Hollandse polderoverleg is in het buitenland soms 'n verademing. Daarbij wordt je minder dagelijks geconfronteerd met de financiële kant van de productie. Je voelt je ook iets vrijer in het werken. Kan niet echt duiden waardoor dat komt. Misschien is jouw eigen geschiedenis minder pregnant aanwezig dan wanneer je in eigen land draait. Je bent gevraagd 'n klus zo goed mogelijk te klaren.
Boven: Jules van den Steenhoven, NSC, regisseur Pieter Verhoeff en gaffer Erwin Roodhart.
"De brief voor de Koning": welk materiaal heb je de film op gedraaid?
Vision 2 van Kodak 100,200,500 ASA
Hoe heb je de verschillende stocks gebruikt? Belicht je over of juist onder? Heb je het negatief een speciale behandeling laten geven in het lab?
Alles belicht zonder correctiefilter. En ruim belicht. Als je naar data gaat moet je nooit onderbelichten.
Verder geen speciale behandelingen in het lab. Wel bij de kleurcorrectie.
Wat heb je gedaan in de DI, heb je daar nog veel gesleuteld aan "the look"?
Die was erg lang. Ook door de vele toevoegingen van luchten, bergen en de bewerking day for nights.
Boven: Yannick van de Velde als Tiuri in "De brief voor de Koning"
Wat is het grondidee geweest waarop jij jouw cinematografie hebt gebaseerd?
Ben opgegroeid in de bioscoop. Dus ik vermoed als toeschouwer. Wil verrast worden, ontroerd raken, lachen , ...
Hoe heb je deze film benaderd?
Als 'n road movie. Flexibele equipment, crew, ... en geoefend lang in de auto te zitten ...
Waar en hoe is de film afgewerkt?
Ontwikkeld bij Cineco en afgewerkt bij AVP in 2 K.
Boven: "De brief voor de Koning"
Welke scène is je het meest lief en waarom?
De zwaardvecht scènes omdat die gewoon echt zijn. Met complimenten aan Yannick van de Velde en de stuntmannen van Willem de Beukelaar. Pieter Verhoeff en ik wilde die graag in grote totalen draaien. Daarop hebben acteurs en stuntmensen lang geoefend met 'n zeer bevredigend resultaat.
Kun je een voorbeeld geven van hoe de communicatie met de regisseur verliep en hoe jij vanachter de camera de stijl en 'feel' van de film mede hebt vormgegeven?
Wat we allebei voor ogen hadden was om met de camera dicht op het hoofdpersonage te zitten. Veel handheld en steadycam is dan het gevolg.
Boven: Jules van den Steenhoven, NSC 'up and close' met acteurs Yannick van de Velde en Quinten Schram
Heeft regisseur Pieter Verhoeff uitgesproken ideeën over composities, lensgebruik, licht en kleur?
In zijn algemeenheid werd de sfeer van de film natuurlijk voor 'n groot deel gedicteerd door de omstandigheden waarin we draaiden. En daar hebben vaak geluk gehad. Maar voor het draaien hebben we wel een kleurenkaart gemaakt van het verhaal. Grote delen moesten grauw en grijs blijven en pas aan het eind van het verhaal hadden we echte zon nodig. Een dag hebben we echter zonder zon moeten draaien terwijl we het wel nodig hadden. Voor de rest was het koud en nat en vooral veel sneeuw. Zelden een film gedraaid waar we zo voor elk shot soms moesten vechten. Soms lag de basis twee kilometer van de set die slechts met zware fourwheels of Hanomag trucks te bereiken waren.
Boven: Acteur Jannick van de Velde als Director of Photography op de set van "De brief voor de Koning"
Om de film in de beschikbare dagen te kunnen draaien hebben we al in 'n vroeg stadium besloten geen echte nachten te draaien. Daar hadden we het materieel en geld niet voor en in verband met de veiligheid was het ook geen optie.
Beschouw jij je zelf als mede-auteur van deze film, en waar blijkt dat uit?
Film is 'n collectief gebeuren en het resultaat is 'n optelsom van prestaties door producent, regie, acteurs en crew. En zijnde d.o.p als één van de head of departments altijd medeverantwoordelijk voor het resultaat.
De Brief voor de Koning
|
